艺术以品味为第一，此已为共识，而品味的高下，又以审美的效果为导向。装帧是艺术，也是共识，则必然遵循着艺术的审美规律，以自己的品味表现着独特的审美情趣。
书籍是知识的载体，书籍装帧属艺术范畴。书籍及其装帧的性质决定了书籍封面的文化性和艺术性。虽然书籍作为精神商品也卷入了市场经济的漩涡，利用封面做广告招徕征订，的确发挥了一定作用，但它绝不等同于一般商品的包装。后者的功能随着商品使用价值的启动或完成而废弃。而书籍设计是不能扔掉的，没有设计就没有书籍，书作为一个整体，书稿内容是最重要的文化主体，可谓第一主体，书籍设计就自然而然地成为了书籍的第二主体。
黑格尔在著名的《美学》（第一卷第25页）中指出：“美的要素可分为两种，一种是内在的，即内容，另一种是外在的，即内容借以现出意蕴和特性的东西。内在的显现于外在的；就借这外在的，人才可以认识到内在的，因为外在的从它本身指引到内在的。”与此相吻合，装帧设计在它的审美创造活动中，首要任务就是它的外在形式如何给读者创造一个美好的第一印象，其次，它怎样引导读者去探究书的内容的意蕴和特性，形成富有意味的第二印象。
因此，装帧艺术负载着独特的使用价值和美学价值，它的价值不仅在于实用，更主要的是它的审美。一本书在商店的货架上能否引起读者的注意，装帧的美与不美，效果大不一样。所谓“抢看”，就是装帧给人们的第一印象。
许多优秀的装帧作品，在读者面前都很“抢看”，更是“耐看”的，它们的形式美感能将读者引入更深一层的遐想之中。要较好地做到这一点，就要追求文化内涵和艺术上的高格调。书籍装帧设计是一种“命题作文”，它的形式从属于书的内容，又不能直观地再现内容；它不是现实生活的模拟，也不是书的内容的具体图解。想在一幅有限的画面内，跟读者说明白书稿的全部内容，这是不现实的。装帧设计的审美创造活动难度也就在此，它有相当的被动性，必须受到一定的制约。这也就决定了装帧设计的特殊形式：以最少的素材来创造最大的空间，用最简洁的语言表达出深刻的内涵。
陈飞
转载自:西安日报
